Первым спектаклем, показанным зрителям на пережившей реконструкцию исторической сцене Московского театра Олега Табакова на улице Чаплыгина, стала постановка по пьесе Александра Володина «С любимыми не расставайтесь».
На премьеру в театр зрители заходили с видимым волнением. Все, кто когда-то полюбил это крошечное по площади, но невероятное по силе высказываний театральное пространство, сейчас, кажется, опасались увидеть вместо тесного и темноватого подвала на 100 мест что-то масштабное и неуютное. Но нет, в подземные глубины театр не пошел — а других способов увеличиться у него нет, ведь сверху жилой дом. Да и вширь разросся совсем незначительно. Только будто приобрел лоск и размеренность, неизбежные при достойном взрослении.
Все немного чопорно, вроде и по-семейному, но словно на приеме у успешных и состоятельных родственников — вежливые гардеробщики, лаконичные, ближе к классике, интерьеры. В появившемся небольшом холле рядом с буфетом — портрет Олега Табакова, на котором он обаятельно и совершенно как живой улыбается. Тут же скульптурные отпечатки его рук и огромная ваза живых гвоздик.
Но вот он, как и положено, спуск в подвал — зал там. Он такой же, как прежде. Те же 100 мест — ну хорошо, немного больше, но совсем чуть-чуть. Зато то же единение со сценой, когда актер ест апельсин, а все зрители чувствуют его запах. И то же отсутствие малейшего шанса солгать — ведь увидят и услышат все-все, до самого последнего — всего-то 12-го — ряда.
«С любимыми не расставайтесь», написанная драматургом в 1972 году,— простая в своей пронзительности и пронзительная в своей простоте пьеса. Ставили и ставят ее много и часто. Даже в МХТ им. А.П. Чехова еще 20 лет назад была версия от режиссера Виктора Рыжакова, где главные роли играли Марьяна Спивак, спустя десятилетие покорившая всех в фильме «Нелюбовь» Андрея Звягинцева, и Антон Шагин — потом звезда «Стиляг» Валерия Тодоровского. А фильм Павла Арсенова с Ириной Алферовой и Александром Абдуловым и вовсе вышел в 1979-м.
И все же есть полное ощущение, что в «Табакерке» сделали правильный выбор, отдав премьеру на обновленной подвальной сцене молодому режиссеру Артуру Касимову. Свою версию пьесы Володина он делал сначала для студенческого театра. Да он и сам еще в относительно недавнем прошлом студент и актер — окончил Театральную школу Олега Табакова в 2014-м. Хотя уже давно и успешно сам преподает актерское мастерство. Но на большой сцене — это его режиссерский дебют.
В центре сюжета пьесы развод молодой семьи — Мити и Кати, которые ругаются, или, как бы сейчас сказали люди их лет, хейтят друг друга из-за недопонимания, неумения обсуждать проблемы, из-за бытовых мелочей. Основную линию дополняют истории еще нескольких пар разного возраста и социального уровня.
На сцене молодежь и уже заслуженные артисты. Узнаваемый стиль 1970-х в костюмах и прическах. Сценография простейшая, без изысков — мутноватые зеркальные стены по бокам, длинный черный стол — то за ним сидит судья, то вокруг него ругаются и мирятся еще действующие или уже бывшие супруги.
Но когда Митя (Севастьян Смышников) в первый раз начинает этот стол двигать, в душе постоянных зрителей «Табакерки» будто случается весенний ледоход, который очищает воды реки Памяти. Это же тот самый стол, который в 1990-е знали все поклонники одного из самых ярких спектаклей театра на Чаплыгина — «Страстей по Бумбарашу» по музыкальной драме композитора Владимира Дашкевича и поэта Юлия Кима.
На этом столе танцевал Бумбараш (Евгений Миронов), его накрывала Варя (Анастасия Заворотнюк). Рядом с ним запевали «Как за меня матушка…» Виталий Егоров и «Ходят кони» Сергей Беляев. А Сергей Безруков, еще студент тогда, с фингалом под глазом изображал бандита под предводительством атаманши в исполнении Ольги Блок-Миримской.
Стол движется, сцены сменяют одна другую. Меньше чем за полтора часа и с помощью очень простых диалогов артисты погружают зрителя куда-то очень глубоко в израненные души героев и резко выдергивают на поверхность веселыми танцами и легким юмором. Откуда-то сверху на них сыплются то ли осенние листья, то ли пожелтевшие письма. Цепляются за одежду, мешают иногда жестикулировать — как нам порой не дают почувствовать и понять главное в жизни мелкие бытовые неурядицы и просто глупые мысли.
И когда Катя в исполнении красотки Нелли Хапёрской пронзительно кричит: «Я скучаю по тебе, Митя!» — пружины в душах зрителей разжимаются.
Анна Черникова
Weekend
