Мотет как жанр зародился в средневековой Франции. В 13-14 векам он был важнейшим жанром хоровой полифонии и представлял собой политекст, в котором на разных языках (латыни и старофранцузском) одновременно звучали церковные и светские фрагменты (фр.«mot» – «слово», «изречение»).
Песня жирка
1-й голос: Я – жирок твой, орден твоих побед, имя твоих наград.
2-й голос: Толкователь-сновидец диванный! Святые спят на проводах.
1-й голос: Французскою витриною, арабскою весной
возьми меня с собой на Верхний Ларс
2-й голос: (огреет Лена Шварц по голове бутылкой).
1-й голос: Без повязки на глазах, ковид-19 маски,
2-й голос: будешь резать, будешь бить, будешь быть.
1-й голос: Я – жирок твой, Ботеро* скругливший живот.
2-й голос: Это пытка: двадцать четыре прелюдии Дебюсси!
1-й голос: Я – жирок, синеглазое селфи тобой непокорённых высот,
2-й голос: в Бюсси за просфоркою едем?
1-й голос: Я – жирок твой, окладчатый околчан.
2-й голос: Не борец ты, жирок, не повстанец.
1-й голос: Я – жирок твой, твоя уязвимость, твой пот,
арабеска-пупок, бересто́вая фреска, заточка, квир-квартал.
2-й голос: Омулёвая бочка, бродяга. Ранец походный тебе не пригодится.
Некстати девочка поёт: «Я иду по городу как булочка,
булочка с изюмом».
В это время мальчик кладёт монетку на рельсы и отбегает. Проезжает трамвай. Мальчик находит монетку, поднимает её на свет – тонкую, с кривыми краями, но крепкую. Я тоже так делала.
___________
* Фернандо Ботеро – колумбийский художник, работавший в технике фигуративизма и изображавший людей в «преувеличенном объёме».
Мотет о восемнадцати нелюбимых
1-й голос: Проныра, гопник, чмо, чернушник, бандюган, жиган
2-й голос: дай разносолов диким псам сознанья
3-й голос: каратов восемнадцать в ожерелье, и каждый в бо́льшей степени противен
4-й голос: филармонической высокой тишиной ты нелюбовь свою воспой.
1: вот Г., безумица, опять ко мне влетела, чтоб фиксой сумасшествия сверкнуть
2: бенгальский огнь, бенгальский диалект, бенгальский тигр – ефрат,
3: рогатый шлем, тевтонская погоня
4: тирольской шляпою, японским кимоно не оттенить безумства твоего!
1: Восемнадцать нелюбимых, восемнадцать – манипуляторша, злодейка, и в родстве
2: да кто же ты такой, чтоб обличать?
3: Силки захлопнулись железного капкана гремучей речью критикана.
4. Прости. простил. прощать. Прощу… и укушу, распотрошу, коко, шушу.
1: Любовь христианская, обуза и морока! Господи, сотвори
2: нагорную проповедь нелюбви.
3: Весь мир принять и полюбить готова, но этих восемнадцать – не могу.
4: Кто же ты такой, человек, долгий норов, короткий век.
1: Моё второе «я», румянясь простодушьем, воскликнуло: «Как ты прекрасен, враг!»
2: (вот, мрак-тоталь, тухлятинкой хлестнуло, сейчас срыгну).
3: Где малость жалости – склонись над ней, поплачь,
4: притворщица, проныра, бандюган… Клеймо тебе! Сургуч (стукач).
1: О, недруг витаминный, ты полезен! Своей острасткою ты выточил меня!
2: Надеюсь, что нигде и никогда я не услышу вас и не увижу,
3: осьмнадцать недругов, осьмнадцать супостатов, а не пришить ли их?
4: Тя-нет… лям-ку … зло-завод… Взвод!
1: Чернушник, гопник, чмо, притворщица, проныра, бандюган – курган!
2: Спеши домой, сыночек мой, беги в высокие объятья нелюбви,
3: филармонической высокой тишиной ты нелюбовь свою воспой.
4: Восемнадцать!… испей собой… испой… воспой! Гобой.
Мотет «Обрети планете хвост»
1-й голос: Пестро́ и неустойчиво.
2-й голос: Хорда́. Назад к хорде́!
3-й голос: Хор-да́: орда на скакуне.
1: Хвост обретён из ссадин седины,
2: усердием насижен кабинетным.
3: Deсision: будто с чистого листа
cлучилось обретение хвоста.
1: Человек звучит как хорда.
2: Хорда – это признак лорда:
знак, примета, звук, сигнал,
3: Хо́рда – хаос, хорда – бал.
1: Хо́рда – сурдоперевод…….. вброд.
2: Хвост как хлыст умерит лесть…. жесть!
3: Хвост – хватательный рефлекс. Флекс! (Флокс).
1: Энерго-электрическая сила в хвосте твоём,
жили́стом и спесивом, в спасительном, устойчивом хвосте.
2: Расставив пятки, прокрути хвостом,
переводя в движенье смуту, свиту
3: в трусах и в тапочках ты выйдешь на орбиту –
1: се жених приближается, хвост в бутоньерке несёт,
2: (жмых и стразы, гривастая о́плешь).
3: Накопительно скуден ещё этот сингл, этот месседж, избыточный треш,
4: но уже сформирован (сгенерирован) и приготовлен наотмашь.
Примечание. 3 января 1911 года в петербургском салоне Федора Сологуба появился писатель Алексей Ремизов с обезьяним хвостом.
Из объяснительного письма А.М. Ремизова к А.Н.Чеботаревской: «Пишу подробно, как попал ко мне хвост. У графа А.Н. Толстого на диване были разбросаны шкуры. Среди шкур я увидел отдельно лежащий длинный хвост. Мне он очень понравился. Я его прицепил себе без булавки за штрипку брюк и уж с хвостом гулял по комнате. Уходя от Толстого, попросил дать мне хвост нарядиться. Толстой обещал захватить его к Вам. 3-го я зашел к Толстому, получил от него хвост, прицепил его без булавки и поехал к Вам».
Жанна Сизова
Поэт, литературовед. Окончила филологический факультет Иркутского университета, Санкт-Петербургский институт богословия и философии. Книги: «Ижицы», СПб, 1998; «Логос молчания», СПб, 2009; «Монохон. Короткие истории о жизни в Иркутске», СПб, 2013; «Ощущения времени, выраженные в сегментах», СПб, 2014. Антологии: «Стихи в Петербурге», СПб, 2005; «Собрание сочинений. Антология современной поэзии Санкт-Петербурга», Т.5, СПб, 2014; «Томас Дилан: 100 поэм и песен», перевод с английского, СПб, 2017. Публикуется в российской и европейской периодике.
Фото – Ольги Сидякиной
Академическая поэзия — это не графомания. Она выводит бытие из сокрытости. Great!