Необыкновенное затмение нас ожидает 12 августа 2026 года: оно станет первым за более чем столетие, которое пересечёт Пиренейский полуостров, и к тому же совпадёт с пиком метеорного потока Персеиды и парадом планет. Впрочем, каждое затмение по-своему необычно и таинственно — именно таким оно предстаёт на протяжении всей истории кино.
Кинематограф очень рано распознал повествовательные возможности этого астрономического явления. Солнечные затмения помогали сценаристам вызывать изумление, предвещать конец света, пробуждать грозные силы или придавать изображению необычайную достоверность. Их появление на экране образует небольшую, но увлекательную историю, развивавшуюся параллельно с историей самого кино.
От астрономического явления к кинематографической фантазии
Первые изображения затмения появились ещё в немом кино, когда движущаяся картинка сама по себе оставалась диковинкой. Характерный пример — фильм Жоржа Мельеса «Затмение, или Ухаживания Солнца и Луны» (1907). Эта картина, считающаяся первым игровым фильмом о солнечном затмении, превращает объяснение астрономического явления в юмористическую фантазию: Солнце и Луна обретают человеческие черты и разыгрывают необычную сцену любовного флирта.
Несколько лет спустя затмение вошло в образный мир немецкого экспрессионизма. В «Нибелунгах» (1924) Фрица Ланга потемневшие небеса и сумеречная атмосфера символически отсылают к затмению как предвестию трагедии. К увлечению небесными явлениями Ланг вернулся в фильме «Женщина на Луне» (1929), где космическое приключение наполнено призрачными образами, связывающими тьму с преданием и человеческой заворожённостью неизведанным.
Камелот под тенью Луны
Пожалуй, ни в одном другом разделе кинематографа затмение не использовалось столь активно, как в экранизациях романа Марка Твена «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура». В них природное зрелище превращается в орудие власти или средство выпутаться из опасного положения.
Первой значительной экранизацией стал американский фильм Эмметта Дж. Флинна «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» (1921). Главный герой, зная о приближающемся затмении, убеждает двор короля Артура в том, что наделён магической силой. Наступившая среди дня тьма становится доказательством его могущества, основанного на разительном диссонансе между его научными знаниями и суевериями слушателей.
Тот же приём появился в экранизации Дэвида Батлера 1931 года, а наиболее известное воплощение получил в музыкальной комедии 1949 года. В фильме Тэя Гарнетта с Бингом Кросби в главной роли затмение знаменует решающий поворот в развитии сюжета. Собственная версия этой истории возникла и в анимационном кино: в американском фильме студии Warner Bros. «Багз Банни при дворе короля Артура» (1978) самый знаменитый кролик кинематографа прибегает к той же уловке, чтобы поразить обитателей Камелота.
Превращения, судьбы и метафоры
С течением времени затмение перестало служить исключительно выражением столкновения знания и суеверия и превратилось в символ жизненной перемены.
В фильме Ричарда Доннера «Леди-ястреб» (1985) рассказана история двух влюблённых, разлучённых светом и тьмой. Из-за проклятия епископа днём она превращается в ястреба, а ночью он становится волком. Они не могут увидеть друг друга в человеческом облике — до тех пор, пока волшебное солнечное затмение не позволяет им одновременно стать людьми. Здесь астрономическое явление на короткое время отменяет законы, которым подчинено их проклятие.
В других картинах затмение становится эмоциональным фоном повествования. Действие драмы Джереми Подесвы «Затмение» (1994) разворачивается в течение нескольких недель перед солнечным затмением, подчёркивающим погружённость героев в собственные переживания. Сходным образом оно действует в фильме Эрика Мендельсона «Джуди Берлин» (1999): продолжительное затмение нарушает привычный уклад небольшого сообщества и заставляет его жителей заново взглянуть на свою жизнь
В «Апокалипсисе» (2006) Мела Гибсона затмение происходит во время обряда человеческого жертвоприношения. Внезапную тьму жрецы майя принимают за божественное знамение, и это меняет судьбу главного героя. Совершенно иначе тот же образ используется в фильме Дэвида Слэйда «Сумерки. Сага. Затмение» (2010), где он становится метафорой любовного треугольника, образованного тремя главными героями — Беллой, Эдвардом и Джейкобом.
Тьма, чудовища и космические угрозы
Затмение оказалось действенным источником страха. В «Магазинчике ужасов» (1986) Фрэнка Оза необычайное затмение совпадает с появлением на Земле инопланетного растения, благодаря чему астрономическое явление обретает сверхъестественный смысл.
К этому приёму обращалась и научная фантастика. В «Чёрной дыре» (2000) Дэвида Туи затмение выпускает на волю смертоносных существ, прежде скрывавшихся от света нескольких солнц. Однако самым показательным фильмом этой категории, безусловно, стала картина Саймона Уэста «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» (2001). В ней парад планет, сопровождающийся солнечным затмением, даёт начало поискам артефакта, способного управлять временем. Почти на всём протяжении фильма затмение остаётся частью сюжета и занимает мысли героев.
Международный литературный университет открывает конкурсный набор студентов
Менторы потока: Сергей Гандлевский, Юрий Крылов, Андрей Бычков, Светлана Волкова, Дмитрий Ретих. Базовые цели: мастерство, знания, полноценное участие в современном литературном процессе. Количество мест ограничено.
Наконец, в «Хеллбое» (2004) мексиканского режиссёра Гильермо дель Торо демон, вызванный на Землю нацистским заклинанием, получает возможность спасти мир и открыть врата в ад именно благодаря солнечному затмению.
Преступления под потемневшим небом
Способность затмения менять восприятие действительности сделала его также естественным спутником криминальных и сверхъестественных сюжетов. В фильме Тейлора Хэкфорда «Долорес Клейборн» (1995), снятом по роману Стивена Кинга, солнечное затмение становится фоном семейной тайны и преступления, совершённого много лет назад.
В испанском фильме Пако Пласы «Уиджи: Проклятие Вероники» (2017) знаменитое затмение 11 июля 1991 года оказывается в центре истории, вдохновлённой так называемым «делом Вальекас»: девушка-подросток умерла после участия в спиритическом сеансе с доской Уиджи. Астрономическое явление одновременно приводит сверхъестественные события в движение и становится их кульминацией.
Когда это случилось на самом деле
Самое впечатляющее использование затмения в истории кинематографа состоялось не в фильме, посвящённом этому явлению. В «Варавве» (1961), рассказывающем о преступнике, которого Понтий Пилат помиловал вместо Иисуса Христа, режиссёр Ричард Флейшер решил снять сцену распятия во время настоящего солнечного затмения: ведь в Евангелии сказано, что «солнце померкло от полудня до трёх часов».
Съёмки проходили 15 февраля 1961 года неподалёку от Роккастрады в итальянской Тоскане. Оператор Альдо Тонти расположил камеры так, чтобы запечатлеть несколько коротких минут полумрака. Повторить дубль или исправить ошибку было невозможно; сцену снимали одновременно несколькими камерами, без специальных эффектов. В результате она приобрела такую зрительную силу, какой в ту эпоху невозможно было добиться искусственным путём.
Этот случай остался исключительным, однако притягательность затмения для кинематографистов не ослабевает. Спустя более ста лет после Мельеса кино по-прежнему находит в нём неисчерпаемый источник тайны, восхищения и угрозы.
Альфонсо Мендис Ногеро
Профессор кафедры аудиовизуальной
коммуникации и рекламы, ректор
Международного университета Каталонии
Источник – The Conversation
Перевод с испанского и обложка – АТМА
